Voor de uitvoering van Mozart Requiem hadden het Vox koor, het Vrouwenkoor Julia en 'Het Orkest' de handen ineengeslagen, onder aanvoering van dirigente Julia Scepanovic.

Scepanovic is een kordate dame die precies weet wat za wil. De uitvoering van het Requiem, voorafgegaan door het Ave verum, was vooral een treffende demonstratie van het niveau dat de beide door haar opgerichte koren in enkele jaren tijd bereikt hebben. Opvallend was het krachtige, wendbare geluid en de perfecte balans tussen de verschillende partijen. Met name de tenorpartijen zijn uitstekend bezet.(…)

Mozarts Requiem boet na het Lacrymosa altijd wat in aan spanning. Daar begint het 'spek-en-bonengedeelte', dat Mozarts leerling Sussmayr er na de dood van de componist bij heeft geschreven.(…)

Doordat Scepanovic ook in het eerder ambachtelijke dan geniale handwerk van Sussmayr tal van expressieve nuances bloot wist te leggen overbrugde ze de kuil in het parcours met succes, en kwam zo tot een rijkgeschakeerde vertolking van het Requiem, waarin zowel de grote lijnen als de details alle aandacht kregen. Ze beschikt over een voortreffeljke techniek, maar - wat meer is - over de gave haar intenties over te brengen, zowel op de zangers als op het orkest. En daarbij haalt ze het onderste uit de kan. Zo blies ze de voortrazende massa's in het Dies Irae een heilig vuur in, zonder ook maar een moment de controle te verliezen. Tegenover dergelijke felle passages stond dan weer de innige devotie van het Recordare of de vloeiende, kwetsbare lijnen van het Lacrymosa.(…)

The performance of the Mozart's Requiem on saturday 11th of October came as a joint production of VOX choir, women choir JULIA and  HET ORKEST, under conducting baton of Julia Scepanovic.

Julia Scepanovic is a decisive young lady who knows exactly what she wants. This performance of Requiem, preceded with Ave Verum Corpus, was -before all- a remarkable demonstration of the level that all the mentioned ensembles have reached in only a few years that she's been working with them. Noticeable was a strong but delicate sound and perfect balance between different parts. For example, the tenor parts were excellently represented. (...)

Mozart's Requiem is always loosing  in tension a bit after Lachrymose. At this point, a more conventional part starts, added after Mozart's death by his student Sussmayer (...)

Because Scepanovic knew how to open up a number of expressive nuances in this more routinely then ingeniously written part, she was able to bridge over this potential drop in the performance flow with success, and in this manner achieved a  richly painted presentation of Requiem where long lines as well as the details got all the attention. She possesses an impressive technique, but - even more - the gift to bring her intentions over to the singers as well as to the orchestra. Using that, she manages to extract everything possible out of the composition. So she lits the raging mass of the holy fire in Dies Irae without a moment of losing control. At the opposite of such blazing passages we could find again the inner devotion of Recordare and fluent, sensitive lines of Lacrymose (...)

It wouldn't surprise me if in a short time we see Scepanovic rising in all the music circles in Holland. Having in mind her feeling for drama, she could have a healing effect to any of the Dutch opera companies. But, I would also like to see her standing in front of the Nederland's Kamerkoor or one of our orchestras, because on her upward march she definitely has more on her mind...

Frits van der Waa